000			04550nmb a2200481 a 4500
001			375
003			OSt
005			20250523143854.0
007			cr a| ---aa|aa
008			c ru |||||o||d 00| 0 rus d
040			_brus _cGPNTB SO RAN
041			_aeng
044			_aUS
082	0	4	_a020
100			_aM. J. Westerby _9222
110			_aNational Gallery of Art _9223
245	1		_aAnnotating Upstream: Digital Scholars, Art History, and the Interoperable Image
246			_aАннотирование восходящего потока: Цифровые исследователи, история искусства и совместимый образ
260			_c2024
336			_aARTJ
506			_aоткрытый доступ
520			_aWritten primarily from the position of an art historian engaged in digital research and data-intensive projects, this essay explores annotations on interoperable images and the possibility for annotations as “thick data.” Images and descriptive metadata can be used and re-used in any number of contexts, but annotations are contextual fragments of scholarly insights that do not translate easily across domains. While data models for web annotation are clearly defined in a technical sense, their implementation is socially motivated. This essay gives a very brief overview the ecosystem of IIIF annotations as outgrowths of sandbox projects and Open Access initiatives at art museums and libraries. I suggest that art historians should practice “upstream annotation” by maintaining the data that constitute their annotation outputs while acknowledging the sociotechnical affordances and ephemerality of annotation spaces.
520			_a*Перевод аннотации выполнен с помощью автоматического переводчика: В этом эссе, написанном в основном с позиции историка искусства, занимающегося цифровыми исследованиями и проектами, требующими больших объемов данных, рассматриваются аннотации к совместимым изображениям и возможности использования аннотаций в качестве “объемных данных”. Изображения и описательные метаданные могут использоваться повторно в любом количестве контекстов, но аннотации являются контекстуальными фрагментами научных знаний которые нелегко переводятся в разных доменах. Хотя модели данных для веб-аннотаций четко определены в техническом смысле, их реализация социально мотивирована. В этом эссе дается очень краткий обзор экосистемы аннотаций IIIF, являющейся результатом проектов-песочниц и инициатив открытого доступа в художественных музеях и библиотеках. Я полагаю, что искусствоведам следует практиковать “предварительную аннотацию”, сохраняя данные, которые составляют их выходные данные для аннотаций, признавая при этом социотехническую доступность и эфемерность пространств для аннотаций.
542			_fCC
650			_aпубликации
653			_alibrary and information sciences
653			_aбиблиотековедение и информационные науки
653			_aannotation
653			_aаннотирование
653			_aart history
653			_aистория искусства
653			_amuseums
653			_aмузеи
653			_amanifest
653			_aманифест
653			_acollection
653			_aколлекции
653			_acanvas
653			_aхолст
773			_d2024 _g2024. - Vol. 10, No 2. - P. 1-16. DOI: https://doi.org/10.16995/olh.17217 _tOpen Library of Humanities _w461 _x2056-6700
856	4	3	_uhttps://olh.openlibhums.org/article/id/17217/ _yПолный текст
942			_2ddc _c02 _n0
999			_c375 _d375